来自 音乐娱乐八卦 2020-03-01 21:07 的文章

赞美祖國前明明歌词進的步骤

原標題:赞美祖國前進的步骤(我與新中國·慶祝中華人民共和國创立70周年)

  我一直都但愿用本身的歌聲,唱出祖國前進的步骤,讓聽眾感觉時代的氣息。我也的確感想榮幸,本身演唱的歌,都與社會進步和時代糊口息息相關。

  我1929年出生在天津,在這座多半会裡耳濡目染,見識了不少中外藝術形式。童年時期,我看過電影《亂世尤物》《茶花女》,也看過京劇名角馬連良、譚富英、張君秋、裘盛戎的京劇演出,聽過劉寶全的京韻大鼓。表演結束后,那種動人心魄的聲與像直直扎在我心裡,讓我陶醉个中。我很早就接觸了收音機、鋼琴等當時還很新鮮的物件,對音樂有著非同一般的痴迷。但我剛開始從事的職業,與音樂卻沒有半點兒關系,只是在開灤礦務局謀了一份差事。一直到1953年,我二十四歲的時候,中央戲劇學院附屬歌舞劇院在天津第一文化宮表演,上演劇目包罗民族新歌劇《白毛女》。《白毛女》中的喜兒由郭蘭英老師饰演,郭蘭英的精彩演出與歌劇中的动听情節都深深震撼了我,看得我熱淚流淌。這是我第一次接觸中國歌劇,第一次感觉中國歌劇的魅力,從那天今后,我的心中燃起一個強烈的願望:必然要插手到如此令人激動的藝術队列中去!后來,我辭去礦務局的差事,考入中央實驗歌劇院,人生的偏向從此改變。

  我進入歌劇院的時候,新中國在政治、經濟、文化藝術、國際聲譽等各方面都處於蒸蒸日上的時期,文藝舞台也空前繁榮。而國家級藝術院團因為擁有優質的表演劇目、空前的表演規模,以及龐大的舞台后台,處處讓人們眼界大開,備受觀眾歡迎。那個時候,還沒有電視可以看,電影作品也不多,所以人民群眾很是盼愿新的舞台劇目出現。

  1956年,中央實驗歌劇院在北京天橋劇場首演了威爾第的歌劇《茶花女》。這台《茶花女》是在蘇聯女高音赞美家瓦·阿·捷敏啟也娃的指導下,由中國人本身建造、表演的第一部西洋大歌劇,公演之后轟動都城,《戲劇報》《人民畫報》等報刊對表演給予大量報道,贊譽之詞不絕於耳。《茶花女》的乐成表演是20世紀50年月中國歌劇事業的一件大事,我則有幸參與个中,飾演了男主角阿弗萊德·阿芒。參演《茶花女》對我來說是一筆寶貴的財富,給了我许多經驗與啟示,个中最主要的體會就是,僅僅唱得好是遠遠不夠的,還要全身心投入去料到脚色。那個時候,我滿腦子裡都是阿芒,從形象、氣質、性格各個方面去琢磨阿芒,下的全是苦工夫。我本身也因為歌劇《茶花女》而迎來藝術生涯的一次飛躍。

  解放初期,我很喜歡聽蘇聯的音樂唱片。柴可夫斯基的《詠嘆調》,我一聽就著了迷。我還專門學習了俄文。1958年,我隨中央歌劇院訪問蘇聯,在克裡姆林宮的劇場裡演唱了《連斯基詠嘆調》。演唱結束之后,蘇聯著名男高音科茲洛夫斯基向我暗示祝賀,並且對我說:“科學家証明世界,藝術家描寫世界,本日您作為藝術家,為我們很好地描写了一個動人的故事。”

  1964年,我被抽調參加大型音樂舞蹈史詩《東方紅》的排練事情。《東方紅》是為新中國创立十五周年獻禮的一台大型歌舞晚會。个中,《抗日狼烟》一場中的《鬆花江上》男聲獨唱由我承擔,與我一起演唱這首歌的是總政歌劇團著名女高音赞美家張越男。這對我來說,無疑是難得的殊榮。《東方紅》在1964年10月2日正式公演,不单在藝術上創造了一個岑岭,并且在表演紀律上也創造了奇跡、樹立了表率。三千人的表演隊伍,打点十分嚴格,在靠山分一、二、三梯隊上下場,從頭到尾井井有条、鴉雀無聲。晚會結束四分鐘后,外國記者進入靠山參觀,隻見表演人員已經全部離場,每個舞蹈演員的十幾套服裝,均疊放得整整齊齊,讓這些外國記者驚訝不已。《東方紅》在人民大會堂連演二十場,中央領導觀看表演,並且給予高度評價。

  1976年,我接到著名作曲家施光南先生寄來的一封信,打開一看,是為柯岩的詩歌《周總理,你在哪裡》譜的曲,曲子情感深沉,無疑是一首佳作。但當我拿起譜子,試唱了幾句,對周總理的忖量之情便涌上心頭,淚水恍惚了我的眼睛,演唱沒有辦法繼續。如此反復好幾次,怎麼都不抱负。后來,是我的老婆對我說:“你這樣怎麼行?你要學習郭蘭英,她能夠以歌當哭,那才是真正的藝術家。而你是以哭當歌,這讓觀眾怎麼欣賞藝術?”老婆的話讓我很慚愧。是啊,要是不把這首赞优美,我又怎麼能算一個及格的文藝事情者?經過吃苦的訓練,我有針對性地調整了本身的狀態,終於可以准確地演繹這首歌曲了。我至今都還清晰記得,當我在舞台上演唱這首歌的時候,台下觀眾那種陶醉个中、深受传染的心情。

Tags:
  • 上一篇:影戏《我和我的故国》×《赞美故你是我最爱的人歌词国·一首歌一座城》影像互动体验展在京举行
  •